Шелкография: история возникновения

По исторически подтверждённым данным, это искусство росписи ткани возникло на территории расположенной между Финикией и Месопотамией. 
А стала шелкография столь распространенной и широко известной по всему земному шару, благодаря финикийцам, известным тем, что они путешествовали и вели торговлю на всех берегах Средиземного моря. Уже тогда шелкография считалась отдельным искусством и высоко ценилась в портах и городах, где трудолюбивый народ сбывал свои товары. Финикийцы же и придумали, как улучшить данное ремесло. Они усовершенствовали окраску ткани, предложив повторяющую набивку. 
Можно кричать им «Браво!» этим они обеспечили широкое распространение высокохудожественных изделий, производство которых ранее было возможно только в единичных экземплярах.. 
Финикийцы в то время придумали первое оборудование для шелкографии, чтобы иметь возможность повторять изображения (они изобрели трафарет). Вот вам и умный коммерческий ход, та картина, которая лучше всего продается, больше не будет в единственном экземпляре…

  Хотелось бы отдельно остановиться на истории трафаретной набивки ткани. 
Мы уже упомянули о вкладе финикийцев в развитие этого ремесла, но нельзя забывать о вкладе в технологию шелкографии других восточных народов. Археологи отмечают, что на Востоке трафаретная набивка появилась почти одновременно во многих странах, но в зависимости от страны и эпохи использовались разные виды оборудования и материалов для шелкографии, которые объединяет принцип самого нанесения трафаретного рисунка на подложку.
Так в Китае в эпоху Шести династий (265-589 г.г. н.э), печать на ткани проводилась при помощи специальных резных деревянных досок. Технология нанесения рисунка пришла в страну двумя путями: с юго-запада от тайских народностей и знаменитым Шелковым путем. Позже, при династии Тан (618-907 г.г.), широко применятся метод «цзясе» - что бы нанести рисунок, ткань зажимали между двумя матрицами заполненными краской (шелковый газ, растянутый на раме с бумажными штампами). Китайские мастера таким методом наносили на ткань орнамент, который включал в себя семь цветов. Нельзя не упомянуть о том, что в это время роспись стен трафаретным способом печати, стала очень популярна, ее можно увидеть и в наше время в Пещере тысячи Будд, который был создан в 366г.

 

  В Японии в VIII веке использовали технику кокэти (узор по трафарету). Этим методом расписывались традиционные японские костюмы, конские попоны и даже доспехи самураев. В XII-XIV веках, вблизи города Камакура был разработан свой метод перенесения изображения,- чем то схожий с китайским. Видно, старый метод не позволял разнообразить рисунок, и пришлось выдумывать, что-то новое. По новому методу мастера вырезали и наклеивали изображение на сетку, которая, внимание! – состояла из человеческих волос. Да, это было умно, тем более, что волосы не только крепкие, но так же и почти незаметные. Так родился новый метод печати на рисовой ткани. 
   Отдельное слово нужно сказать об Индии. Еще в 20 годах I столетия нашей эры греческий географ Сарбон рассказывал об индийских набивных тканях в Греции и в Риме. Существует предположение, что именно в Индии впервые была освоена печать на текстиле. Из этой страны ткани и сам метод был перенесённ в страны Азии и Африки, а колонизация Индии англичанами, принесла им набивной ситец, как и распространение самой технологии в Англии. 
А в XVIII столетии вместе с переселенцами эта технология перебралась через океан в Америку.

 

 
   Все это хорошо, но как, же так получилось, что у нас понятие «шелкография» ассоциируется с обоями? Все просто: примерно под конец 18 века некий Жан Папильон придумал, как можно использовать метод шелкографии при изготовлении обоев. Не знаю как кому, а мне стало интересно, с кого же он «выдирал» волосы, что бы получить обширный запас обоев… но, к сожалению, история об этом умолчивает – очевидно Папильон нашел им замену.
В то время ткани, изготовленные способом шелкотрафарета, использовалась не только для украшения стен аристократии - но еще и для декорирования металлических изделий и мебели.
   ХХ век - это век прогресса и массовой разработки машинных технологий. В 1907 году малоизвестный на то время Саймон из Манчестера, запатентовал уникальный процесс трафаретной печати через шелковую ткань, который гарантировал очень высокую устойчивость к натяжению, и стабильность размеров, а также предложил использовать резиновые валики (резиновые ракели) для нанесения краски. Изобретение получило название печатание шелковым ситом. 
   И только много лет спустя в Сан-Франциско была разработан метод цветной печати, используя, при этом один и тот же трафарет. А предложил этот метод Джон Пилзворт. Суть технологии заключалась в том, что разные участки трафарета отводились для чернил разного цвета, и в итоге получалось цветное изображение.
  В тридцатые годы ХХ столетия трафаретная печать попала в поле зрение художников, что дало новый толчок в развитии этого метода. 

 

   Ну а в наши дни, спасибо методу Саймона, шелкография осталась просто названием технологии, ведь примерно 50 лет назад, шелк заменили синтетическими материалами. Теперь методом шелкографии стали печать подложки практически для всего – начиная от открыток и заканчивая номерными знаками для автомобилей.
   Но, в основе метода по-прежнему остаётся трафаретная рамка, изготовленная из дерева или метала. На неё так же, как и раньше натягивается сетка из синтетической нитки. Ракель из полиэстера или резины – нож, при помощи которого краска равномерно распределяется на шаблоне и продавливается через открытые участки трафарета. Станки для шелкографии используются как ручные, так и автоматические,- их еще называют печатными карусельными станками, или «ромашками» Для печати кроме «ромашки», нужны материалы для шаблонов, трафаретной сетки и конечно краски для шелкографии

 

 

   Мне всегда было интересно, какие краски для шелкографии используют для создания такой красоты и вообще, как проходит вся процедура изготовления «маленьких» шедевров. Оказалось ничего необычного, для вех видов трафаретной печати используются органические краски и одними из самых качественных считаются краски для шелкографии английских компаний «Sericol» и «Apollo»; немецких – «Marabu» и «RUCO». Впрочем, краски менее известных китайских производителей не намного уступают мировым брендам по качеству, а по объёму продаж, за счёт дешевизны, превосходят многократно.
    Мне кажется, что если не финикийцы, то кто-то другой должен был украсить наш мир всеми цветами потому, что человек не может жить в черно-белом мире, он по своему оригинален, но ни в коей мерее не отражает нашу сущность. 

Т.Остапенко